O presidente da Câmara do Porto, Rui Moreira, retirou a autorização de cedência do Teatro Rivoli para um concerto promovido pelo Conselho Português para a Paz e Cooperação (CPPC) marcado para domingo, 27 de Março, por ser “promovido sob a égide de um partido político que tem vindo a branquear o hediondo ataque da Rússia”.

O Concerto pela Paz, este ano sob o mote "Parar a guerra! Dar uma oportunidade à Paz!", tem-se realizado anualmente naquele teatro com o apoio da CMP, e a sala tinha sido pedida pela vereadora da CDU e presidente do CPPC, Ilda Figueiredo, antes da invasão russa na Ucrânia.

A gravidade desta decisão no Portugal de hoje, assente numa justificação antidemocrática e contra o espírito de Abril, leva a União de Resistentes Antifascistas Portugueses (URAP) - organização que integra democratas portugueses que se destacaram na luta contra a ditadura, agora alargada a todos quantos desenvolvem a sua acção na defesa dos ideais do 25 de Abril e da democracia, membro da Federação Internacional de Resistentes (FIR) - a lavrar o seu mais veemente protesto.

Segundo a imprensa, fonte próxima do presidente da Autarquia afirmou que a Câmara do Porto decidiu não apoiar a iniciativa "perante a posição ´anti-Nato` do PCP na guerra na Ucrânia" e por vir de uma “organização comunista e de apoio ao inimigo invasor da Ucrânia”.

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Condenar a guerra e exigir a paz foi o mote de todas as intervenções dos participantes da sessão organizada pela União dos Sindicatos de Braga (USB), com a participação da URAP, dia 23 de Março, em Braga.

Os oradores - Jorge Matos da URAP, Ilda Figueiredo do CPPC, Manuela Silva do MDM e João Coelho da CGTP-IN - defenderam unanimemente negociações eficazes entre a Rússia e a Ucrânia para pôr termo à guerra e o restabelecimento da paz na região.

Após assinalarem o papel parcial e mistificador dos media em geral, Jorge Matos
contextualizou o longo processo que conduziu a esta grave situação e abordou a expansão da NATO após 1990 e as ameaças e agressões dos EUA aos povos de todos os continentes.

O papel das organizações e forças democráticas para pôr fim à guerra, foi também referido, bem como a necessidade de reclamar junto do Governo português para que este defenda nas instâncias internacionais de que faz parte, a saber UE, NATO, ONU, as negociações entre as partes e uma solução pacífica, e para que recuse qualquer solução que aponte para o reforço de armamento ou dos orçamentos militares dos países membros.

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O livro “Elas estiveram nas prisões do fascismo” foi apresentado durante o mês de Março por dirigentes da URAP na Biblioteca Municipal Ary dos Santos, em Sacavém, no Palácio Landal em colaboração com a  Sociedade Recreativa Operária, em Santarém, e no Ginásio Atlético Clube, da Baixa da Banheira.

A sessão de Sacavém, dia 11 de Março, que contou com a colaboração da Câmara Municipal de Loures, foi presidida por Maria Rijo, coordenadora da Biblioteca Ary dos Santos, e coube a Marília Villaverde Cabral, vice-presidente da Assembleia Geral da URAP, fazer um resumo do livro.

A cerimónia intercalou a apresentação do livro com leituras do mesmo e momentos culturais. Foram declamados os poemas “Repressão”, de Alda Espírito Santo; “Quando vieres”, de Eugénia Cunhal; “Queixa das almas jovens censuradas”, de Natália Correia, este último projectado e cantado por José Mário Branco.

Colélia Maria Alves Fernandes, uma mulher de Sacavém, que passou muitos anos nas cadeias do fascismo, cuja história o livro relata, foi lembrada durante o evento, ao mesmo tempo que foram projectadas imagens do processo.

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O núcleo da URAP de Santa Iria da Azoia promoveu, dia 20 de Março, uma deslocação de um grupo de 30 pessoas ao Teatro Municipal Joaquim Benite, em Almada, para assistir à peça “Além da Dor” baseada num texto do britânico Alexander Zeldin, traduzido por Margarida Vale de Gato, com encenação de Rodrigo Francisco.

Esta peça, de 2014, coloca em palco quatro trabalhadores contratados para as limpezas numa fábrica de processamento de carnes. São precários em toda a acepção da palavra. Não podem tirar um dia de folga para ficar com uma filha doente. Não podem dar-se ao luxo de perder moedas na máquina do café. Não têm condições para recusar os horários nocturnos que mais ninguém quer.

Com este espectáculo, Zeldin queria falar de “como todo o sistema capitalista se baseia na insegurança da maioria das pessoas” e contrariar a invisibilidade social destes trabalhadores, essenciais mas tantas vezes esquecidos. Ao mesmo tempo, queria “escrever uma peça familiar, íntima, para o nosso tempo”, contando histórias de pessoas concretas e com as quais todos nos podemos relacionar.